金車推理講堂-名人專欄邀訪
受訪者：黃羅(推理評論家)
1. 推理小說之於您是甚麼樣的存在呢?
對我來說，推理小說是一道食物，它準備起來可能很繁瑣（密室殺人最需要設定一堆機關啊），聞起來可能有血腥味（謀殺怎麼可能不見血嘛），摸起來可能很冰冷（冷硬派的私家偵探十之八九都很Cool），吃起來可能很苦澀（被兇手唬弄得團團轉怎麼會不苦），但我偏偏是一試成主顧，再也離不開它了。不管別人怎麼批評它，我就是愛這味，三天兩頭總要讀它一回。
2. 當您身為一位編輯，您都是如何鼓勵作家?如何啟發他們創作這條路呢?
從事編輯工作近十年，遺憾的是，我負責的作者多半已不在人世。以我編的【謀殺專門店101推理經典】與【克莉絲蒂推理全集】這兩套大部頭的書系為例，前者僅存三、四位作者尚在人間，但也垂垂老矣啊，後者的這位推理天后過世也有三、四十年了，可惜無緣相見啊。相信這些成名大師都不需要我的鼓勵。這就是外文編輯的宿命，基本上和作者只能神交，很難有實際接觸。如果有朝一日，我有機會負責中文推理小說的編輯工作，那我會建議作者：請盡量發揮你的想像力（無論是要設計謎團或是破解詭計），同時也請善用你的同理心（揣摩死者為何會死，兇手為何要行兇），這樣故事才會高潮迭起，而且也會有人性關懷的深度。
3. 對於目前台灣未來推理小說的發展有甚麼樣的可能性呢?
推理小說在台灣的發展，近幾年可說是已達到飽合狀態，每年的出版量都在200～220本之間，這是十年前的推理迷所難以想像的數字。儘管如此，年產量若想要增加到250本、甚至300本以上，這個難度顯得非常高。原因在於推理小說的出版品多半以外文小說（歐美推理和日式推理）為大宗，本土創作的比例並不高。將來若想衝高出版量，那就必須增加閱讀人口，而關鍵在於如何讓不讀外文小說的人來讀推理小說。那要怎麼做？我們可以參考日本推理小說的蓬勃發展現象，倣效他們將外來品本土化，寫出融合日本國情的著作，再透過推理劇的拍攝與播出深入每個家庭。簡而言之，在台灣這塊土地上，除了推廣推理小說的閱讀，鼓勵本土創作或許是未來重要的使命。
4. 綜觀這170年的推理文學史，可以跟我們說說您最想身處於哪個年代?您最想要認識哪一位知名作家呢?
推理史上有兩個很重要的黃金時期。第一個是1890到1910年間，由福爾摩斯探案所造成的風潮；第二個是約莫1920到1940年間，長篇小說大量問世的熱潮。這兩個時期應該都是推理迷既心儀又想去朝聖的年代。對我來說，第一時期的英國時局不振，人心惶惶（所以才有開膛手傑克跑出來作怪），並非適合居住的年代；第二時期正逢二次世界大戰，美國與歐陸戰火相連，咱們還是別去湊熱鬧。所以我個人覺得，如今有這麼多好看的推理小說，要看幾十年前的古典傑作也是有的，所以何必捨近求遠，還是活在當下好。若有可能的話，我最想認識密室大師約翰．狄克森．卡爾（當然不可能啦，他老人家早已蒙主招見），我好想跟他身邊學習，學他如何發想、測試並進行實驗，最後寫出這麼多匪夷所思的密室詭計。
5. 在擔任編輯這個工作的時候，曾經遇到過甚麼樣的事情，是令您最難忘的?
應該是幫【謀殺專門店101推理經典】寫了後十本的導讀吧。這套多達101本的推理書，原來是由「推理傳教士」詹宏志負責撰寫導讀，但後來他公務纏身，實在抽不出空來，書系因而停擺了一陣子。原本公司高層有意找其他高人接手（至於有哪些高人被點名，在此略過不表），最終還是無疾而終，回到了原點，變成了我自己來收尾。情況很像是洋基的守護神里維拉因故無法出賽，球團曾考慮從別隊挖角來補他的缺，但最後卻啟用自家牛棚的投手來當終結者，而這個人就是我啦。當年寫那十本書的導讀寫得我戰戰兢兢，深怕砸了詹大師的招牌，以結果論來看，可以說是安然過關，整套書系總算全部出完，而我也拿下十個救援點。呵呵呵！
11月24日(六) 黃羅《綜橫時間走廊——窺視170年的推理文學史》
講師介紹
黃羅，台北人，從影像、文字和音符當中吸取大量養份，最後集大成於推理文學。待過出版界十餘載，從事過推理小說的行銷、編輯、翻譯、選書、評論，以及撰文導讀等工作，自認為只差一項任務便可完成大滿貫的成就，餘生將盡心盡力於補足那最後的一角。
講座內容
推理文學起於愛倫坡，興盛於柯南．道爾，從此開花結果，大鳴大放於20至40年代，期間歷經兩次世界大戰，培育出無數名家名作，實乃推理史上的「黃金時期」。流派也從早期的解謎推理，發展出冷硬派私探小說、犯罪小說、警察辦案程序小說……170年來的豐功偉業，盡在時間走廊裡一次細說從頭。
時間：週六 14：00 - 16：00
地點：臺北市南京東路二段一號三樓 （金車文藝中心 台北館）
票價：免費
主辦單位：金車教育基金會
報名電話：（02）2562 - 8629
名額有限，歡迎您來電報名參加。
留言列表
