1. 您當初是如何愛上推理小說的呢?在台灣如何堅持持續創作這件事?
國小一年級時，有次爸媽出遠門，怕我在家無聊便買了一本福爾摩斯探案（血色的研究）給我閱讀，於是引發了我對推理小說的興趣。在台灣堅持創作很不容易，以短篇而言，早期還有推理雜誌可以發表，但雜誌休刊後，短篇便失去發表園地，所幸我後來在大陸的推理雜誌找到發表管道，也建立了良好的長期合作關係，因此短篇方面的書寫幾乎不必憂慮，可以盡情發揮，這一點是讓我能繼續創作下去的動力來源之一。但是長篇的發表就很辛苦，台灣出版社願意投資本土推理長篇的不多，出版機會很難找，雖然大陸的長篇出版機會相對較多，但還是會希望能先在台灣出版。因此長篇小說的創作，只能說是完全靠熱情來支撐了。我一路走來，身邊許多人都因為沒有發表機會而停筆了，或是減產了，但我的熱情始終還在，也因為如此，才有辦法繼續寫下去。我深信，「堅持不一定會成功，但不堅持一定不會成功」。
2. 您這次的主講題目為「無犯罪」的推理小說，而您本人也特別推崇無犯罪推理，您是如何對此產生興趣的呢?是有怎麼樣的契機?
我是以短篇創作起家，短篇推理只要有一個小點子就能成稿，因此變化形式比長篇豐富，自然而然有很多不適合拉成長篇但適合短篇的故事就會浮現。寫著寫著，不知不覺就寫了很多無犯罪的故事。當我後來意識到這個特徵時，便決定加以有系統的大量書寫，讓「無犯罪推理作家」可以變成我的寫作標籤。會這麼執著無犯罪推理或許也是因為，在我寫作的探索過程中，我所感興趣的許多謎團都與犯罪無關，才會開始認真思考犯罪／無犯罪的區隔。
3. 有沒有推薦的無犯罪推理小說可以介紹給讀者呢?
短篇很多，但長篇幾乎沒有。推理作家呂仁先生寫了不少，我自己目前為止寫了十篇，主要都發表在大陸的「歲月‧推理」雜誌。長篇的話，我的處女作《尼羅河魅影之謎》是一個例子，去年也發了簡體版，讀者有興趣可以參考。至於國外的作品，日本有所謂的「日常之謎」，重要作家有北村薰、米澤穗信、加納朋子、若竹七海……等。
4. 在您的這幾篇長篇著作當中，設置了龐大的詭計以及複雜的謎團，您是如何從日常生活中擷取創作靈感並累積推理小說中注重科學、理性的推理本色？
我有一本筆記本，平常只要看到什麼或想到什麼點子就會立刻記錄下來，其實靈感這種東西每個人在很多時刻都會閃現，只是沒有記下來罷了。如果能全部記錄下來，我相信每個人都可以說很多故事。另外，我認為繼續在學術上追尋知識是一個尋找靈感很好的方式。我很多創作上的點子都是在進了研究所、博士班之後才找到的。學海無涯，一個人的所知有限，唯有不斷讓自己接受知性上的刺激，才有機會找到更多源源不絕的寫作資源。尤其推理小說非常講究創意以及智識上的內涵，學術領域的資源是非常有幫助的。因此我鼓勵寫作者不斷進修。
5. 在學校主修哲學的您是如何看待哲學與本格推理這兩件事?對於您的創作來說這是相輔相成的兩件事，還是完全不相關聯呢?
哲學與推理有太多相同之處，兩者都同樣強調批判性思考。哲學家與偵探一樣，都是不斷地運用思考技術在解謎，只不過偵探解的謎團多跟犯罪有關，而哲學家解的謎團則更廣泛、抽象。這裡就關聯到推理小說可以不只是犯罪的問題。當謎團（mystery）從犯罪中解放的同時，它的形式將更為多彩，因此以哲學家的角度來看，處處皆是謎團，不管什麼事都值得思考。只要經過小說的藝術化包裝，有趣的mystery story便能誕生。除了無犯罪推理之外，我目前亦在實驗「哲學推理」的可能性。哲學推理主要就是把哲學理論當成小說的題材來發展故事。當然，無犯罪推理與哲學推理是可以有交集的。對於哲學有疑慮的人可能會覺得：這樣的故事會好看嗎？其實蘊含哲學思想的作品還不少，《駭客任務》、《關鍵報告》都是很明顯的例子。如果讀者們覺得這些電影好看，那麼應該不用太擔心哲學推理會不好看了。哲學推理我目前寫了一部長篇、三部短篇，其中兩部短篇已在大陸發表，獲得很好的迴響。我認為只要故事精采，什麼樣的題材都不是問題。將推理與哲學做結合不是沒有前例，但數量極為稀少，而且我認為都是無系統且不成功的。我目前把「無犯罪推理」以及「哲學推理」定位成我個人的獨特風格，讓我自己得以與其他推理作家做出區隔。目前才剛起步，以後這些類型的作品會愈來愈多。
6. 為了蒐集靈感與創作題材，您有哪些地區或國家特別想去旅遊的嗎?會不會為了寫小說而嘗試許多不同的活動?
我對於冷門的地方特別有興趣，一直很想去非洲取材，寫一部關於索馬利亞或賴比瑞亞的推理小說，但因為安全還有衛生問題，大概也不太可能去了。為了寫小說而嘗試不同活動的狀況會有，但比較少發生，通常是先有了特殊活動經驗後，才根據那經驗去發展作品。
7. 您的小說《羽球場的亡靈》已經被拍成微電影了，請問您還有期待哪一部作品被拍成影像作品嗎?或者會不會考慮以拍電影為前題寫一本小說呢?
我覺得我的短篇作品應該適合拍電視劇，至於長篇的話，只要導演有心，應該都可以拍成電影。當然會很希望每一部作品都有影像化的機會，我的《尼羅河魅影之謎》可以走電影《尼羅河謀殺案》那種異國旅遊風；《芭達雅血咒》可以拍成類似《鬼影》或《鬼魅兒》那種靈異驚悚片；《雨夜莊謀殺案》、《冰鏡莊殺人事件》可以拍成「金田一少年之事件簿」的風格。就期待有緣的導演來合作了。除了無犯罪推理還有哲學推理外，我還有另一條「懸疑推理」的路線，就是專門以拍電影為前提寫作的。目前已完成一本名為《假面之夜》的作品，還在尋求出版管道中，非常希望這本作品可以為台灣的懸疑驚悚電影注入新的力量。
8. 相較於歐美與日本，您認為在台灣推理小說有何發展空間？作為一個台灣推理小說家要如何來經營推理?
台灣推理小說目前的處境十分不理想，讀者少、市場小，出版機會也少，我真的不知道該對未來抱持樂觀還是悲觀的態度。我想真的有志經營推理小說的人，除了要有驚人的毅力外，也要懂得怎麼將自己的書賣給出版社。唯有試著取得更多發表機會，才有可能建立起自己的地位。除了努力之外也要看個人造化了。
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